A seguito della Breccia di Porta Pia, Roma è costretta a ridefinire la propria immagine anche attraverso un discontinuo ricorso alla pittura murale sia in edifici pubblici che privati. Con l’ausilio delle fonti d’epoca e considerando lavori decorativi poco noti ma di notevole interesse, il presente intervento intende soffermarsi ad analizzare le molteplici istanze del muralismo romano postunitario soprattutto alla luce delle nuove, e contraddittorie, aspirazioni di una neocapitale non più esclusivamente composta da un tessuto sociale “ancien régime” (la nobiltà, il clero).